Figures 2 - cinéma

Épisode de Armes nucléaires : auditer les vulnérabilités, évaluer notre protection réelle, bâtir des accords par BASDMP · 15 septembre 2026 · 1 h 01 min

Comment représenter ce qui détruit le regard lui-même ? Dès 1945, la confiscation des images réelles d'Hiroshima et de Nagasaki a créé un trou noir visuel. Pour conjurer notre incapacité psychologique à nous figurer le néant technique — le « décalage prométhéen » —, le cinéma de fiction a dû forger ses propres figures. Devenu une véritable mémoire de substitution, il s'impose comme un rempart culturel décisif contre la banalisation du péril nucléaire.

Partie I : Du traumatisme allégorique à l'absurde stratégique (1954-1964)

A. Le traumatisme et l'allégorie (1954-1959)• Thèse : Contraint par la censure et la sidération, le cinéma contourne le tabou atomique par l'allégorie monstrueuse ou l'aveu de l'impossible deuil direct.• Exemples : Le titan atomique irradié marchant sur Tokyo après le drame du chalutier contaminé (Gojira) et la confrontation douloureuse entre mémoire intime et amnésie collective face aux ruines (Hiroshima mon amour).• Références bibliographiques et auteurs : Hibakusha Cinema (1996) — Mick Broderick (dir.) ; Hiroshima mon amour (1960) — Marguerite Duras.

B. L'absurde stratégique face à l'accident technique (1964)• Thèse : Le risque d'un ordre de frappe accidentel révèle la faillibilité des machines et démasque la doctrine de la dissuasion comme une pulsion de mort bureaucratique.• Exemples : La gestion tragique d'une défaillance technique irréversible (Point limite) mise en regard de la satire macabre démontant la folie paranoïaque des stratèges de la RAND Corporation (Docteur Folamour).• Références bibliographiques et auteurs : On Thermonuclear War (1960) — Herman Kahn ; Repenser les choix nucléaires (2021) — Benoît Pelopidas ; Dr. Strangelove's America (1997) — Margot A. Henriksen.

Partie II : L'onde de choc réaliste et la tragédie de l'invisible (1983-1989)

A. L'onde de choc réaliste et l'hiver nucléaire (1983-1984)• Thèse : La fiction télévisuelle fait irruption dans l'intimité des foyers en traduisant les modélisations climatiques de l'hiver nucléaire et la régression sociétale immédiate.• Exemples : La désintégration brutale du quotidien ordinaire au Kansas (Le Jour d'après) et la plongée clinique, sans héroïsme, d'une société britannique retombant au Moyen Âge (Threads).• Références bibliographiques et auteurs : « Nuclear Winter » (revue Science, 1983) — Carl Sagan et al. ; The Reagan Diaries (2007) — Ronald Reagan.

B. L'intime, l'invisible et le mépris bureaucratique (1986-1989)• Thèse : Délaissant le spectacle pyrotechnique de l'explosion, le récit expose l'usure insidieuse des radiations et l'abandon politique des populations.• Exemples : Deux retraités anglais appliquant avec naïveté des consignes de survie gouvernementales dérisoires (Quand souffle le vent) et la lente agonie biologique et sociale des hibakusha stigmatisés (Pluie noire).• Références bibliographiques et auteurs : Pluie noire (1972) — Masuji Ibuse ; Hiroshima (1946) — John Hersey.

Partie III : Le piège prométhéen et l'autopsie contemporaine (2023)

A. Le piège prométhéen et la confiscation politique• Thèse : L'aventure atomique marque le basculement où la recherche scientifique pure perd le contrôle de sa création au profit d'un appareil d'État militarisé.• Exemples : L'ivresse du défi intellectuel de Los Alamos cédant la place à l'éviction politique d'Oppenheimer, broyé par la machine sécuritaire d'une monarchie thermonucléaire (Oppenheimer).• Références bibliographiques et auteurs : Robert Oppenheimer : Triomphe et tragédie d'un génie (2023) — Kai Bird et Martin J. Sherwin ; Thermonuclear Monarchy (2014) — Elaine Scarry.

Question d’ouverture : L'arme atomique n'ayant plus explosé en temps de guerre depuis août 1945, dans quelle mesure le cinéma constitue-t-il notre seule mémoire de substitution capable de conjurer l'oubli et de réarmer la vigilance citoyenne face à l'illusion du contrôle parfait ?

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