Figures 4 - bande dessinée

Épisode de Armes nucléaires : auditer les vulnérabilités, évaluer notre protection réelle, bâtir des accords par BASDMP · 15 septembre 2026 · 29 min

En 1949, la bande dessinée Dagwood Splits the Atom banalise la fission nucléaire au sein du foyer américain, avant que le Comics Code de 1954 n'interdise toute contestation de l'atome. Dans le cadre de notre série Penser la Bombe (cycle « Comment s'est-on soumis à la Bombe ? ») et dans le prolongement de notre volet sur l'agnotologie et l'occultation des effets de l'arme suprême, cet épisode interroge le rôle civique du neuvième art : comment la bande dessinée est-elle passée de la propagande et de la censure d'État au contre-récit documentaire ?1. Propagande d'État et monstres atomiques (1945–1970)1.1. L'atome domestiqué et la censure idéologique• Thèse : Instrumentalisation des illustrés pour normaliser l'énergie atomique auprès de la jeunesse et neutralisation institutionnelle de la dissidence pacifiste sous couvert de panique morale.• Exemples : Le fascicule éducatif Dagwood Splits the Atom (1949) conçu avec le gouvernement américain et l'interdiction des récits critiques d'EC Comics par le Comics Code (1954).• Référence bibliographique : Paul S. Hirsch, Pulp Empire: The Secret History of Comic Book Imperialism (2021).1.2. La bombe incarnée : traumatisme et surhomme radioactif• Thèse : Transfert de l'angoisse thermonucléaire dans la chair mutée du super-héros, traduisant le syndrome d'Oppenheimer et l'hubris d'une science militaire devenue incontrôlable.• Exemples : La création de The Incredible Hulk (1962) par Stan Lee et Jack Kirby, cobaye d'une explosion gamma traqué sans relâche par l'appareil militaire.• Référence bibliographique : Ferenc M. Szasz, Atomic Comics: Cartoonists Confront the Nuclear World (2012).2. Choc testimonial et contre-récit documentaire (1970–2020)2.1. L'agonie des victimes et la dérision de la survie• Thèse : Démystification de la survie en milieu contaminé par le choc visuel du témoignage civique et la mise en scène de la vulnérabilité biologique face au souffle destructeur.• Exemples : Les chairs fondues des hibakusha dans Gen d'Hiroshima (1973) de Keiji Nakazawa et le décalage absurde des manuels de défense civile dans Quand souffle le vent (1982) de Raymond Briggs.• Référence bibliographique : Keiji Nakazawa, Gen d'Hiroshima (1973) et Raymond Briggs, Quand souffle le vent (1982).2.2. L'investigation graphique : lever le secret sur les marges sacrifiées• Thèse : Fonction archivistique et contre-pouvoir du roman graphique contemporain, rompant le secret d'État pour documenter les zones de sacrifice géopolitiques et sanitaires.• Exemples : L'extraction coloniale du minerai d'uranium à Shinkolobwe retracée dans La Bombe (2020) d'Alcante, Laurent-Frédéric Bollée et Denis Rodier ; l'exposition des vétérans des essais au Sahara et en Polynésie dans Au nom de la bombe (2010) d'Albert Drandov et Franck Alarcon.• Référence bibliographique : Alcante, Laurent-Frédéric Bollée et Denis Rodier, La Bombe (2020) ; Albert Drandov et Franck Alarcon, Au nom de la bombe (2010).Alors que la bande dessinée a su percer le secret d'État pour révéler l'anéantissement des corps irradiés, le septième art réveillera-t-il notre vigilance civique ou nous enfermera-t-il dans la sidération spectaculaire ? (Prochain épisode : La Bombe au cinéma : éveil des consciences ou sidération ?)

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Armes nucléaires : auditer les vulnérabilités, évaluer notre protection réelle, bâtir des accords

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